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　　二、文史知識
　　歷代帝王年號、天干地支方面的常識，對于書畫的正確鑒定，往往起著相當(dāng)
重要的作用。
        歷代帝王的年號在開始或終結(jié)時，常常都不是整年整月，而是相互交叉的。
某個皇帝死了，又換了個新皇帝，有的就改了元，即換了年號，也有些當(dāng)年并沒
有改元，依然沿用舊的年號。例如：明神宗朱翊鈞在位48年，是萬歷四十八年
（1620）七月死的，八月朱常洛（光宗）做了皇帝，改元泰昌，僅一個月就死了，
九月朱由校（熹宗）做了皇帝后就沒有改元，直到下一年（1621）才改元為天啟。
我們從某些書籍上看，萬歷只有47年，泰昌僅有一個月也被算成一年。又如：朱
由檢（毅宗）是崇禎十七年（1644）三月死的，但有的書籍上把這一年算作清代
順治元年。
        我們在書畫的落款上，如果看到寫為萬歷四十八年庚申春日或夏日，均是
符合邏輯的，如果寫為萬歷四十八年臘月，則不符合邏輯，是有問題的。如果
落泰昌年號的款，寫成泰昌元年庚申春日或夏日，也可以肯定是有問題的。崇
禎年號的書畫款，如果寫為崇禎十七年春日，同樣是符合邏輯的，例如：楊鉉
《臨董北苑夏景山口待渡圖》卷的款寫為："摹宋董北苑夏景山口待渡圖，時崇
禎十七年春月也。"這是無可懷疑的。有些人如果不了解這種歷史過程，以為崇
禎只有16年，就可能將這件作品否定了?！≈袊鴤鹘y(tǒng)書畫的作者，大都具有相
當(dāng)深邃的文學(xué)造詣，有不少書畫家，就是當(dāng)時赫赫有名的大文學(xué)家，他們的所
寫所繪，往往與文學(xué)有相當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)。有一些書畫家喜歡寫自己的文章或詩詞，
而另外的一些書畫家?guī)紫矚g寫古人或別人的詩詞文章；有些畫家喜歡臨摹古畫
，或是古人詩意，并在其上題寫古人的詩句，而另外一些畫家則喜歡在自己的
作品上題寫自己的所作的詩。這種種情況的產(chǎn)生是由書畫家本人的喜歡和購買
者的所求而決定的。只有后代人寫出前代人的詩詞文章，而前代人是決不可
能寫出后代人的詩詞文章來的。如果發(fā)現(xiàn)了前代人寫了后代人的詩詞文章的話，
可以肯定這件東西是偽造的。例如：晉代顧愷之《洛神賦圖》卷尾紙上虞集的
題詩就是后人偽造的，抄的是倪瓚明代洪武元年戊申題衛(wèi)九鼎《洛神賦圖》卷
上的詩。倪詩原文為"凌波微步襪生塵，誰見當(dāng)時窈窕身，能賦已輸曹子建，善
圖惟數(shù)衛(wèi)山人。"因為顧愷之是無錫人，所以作偽者倪詩中"衛(wèi)山人"的"衛(wèi)"字改
成錫山的"錫"了?？加菁蜗檀景四耆缮晟琳四晡熳铀溃绾文軐懗?
倪瓚在洪武元年戊申的題詩呢？如果我們對古詩文不熟悉的話，像這樣的問題
是看不出來的。
       在書畫鑒定中，還常常用避諱分為避朝諱（避當(dāng)皇帝及先帝的名字）與
避家諱（避作者家中長輩或祖先的名字）兩種。在鑒定學(xué)中，避朝諱比比較
容易掌握，避家諱就比較難以掌握了。避諱的方法主要有三種：一種是將要
避諱的字缺寫一筆（多為最后一筆），另一種是將避諱的字換個意思相盡的替
代字，還有一種是將要避諱的字空格不寫。例如：故宮博物院藏宋代黃庭堅
《千字文》卷，字體完全是黃的筆法，有個別字寫得水平較差，因為該卷文
內(nèi)寫明了是試雞毫，所以這一點(diǎn)就被忽略過去，該卷本幅確為宋紙，并有梁清
標(biāo)收藏印多方，所以我們就初步定為黃庭堅真跡。后來又發(fā)現(xiàn)該《千字文》
"紈扇圓"的"紈"字被改寫為"團(tuán)"字，應(yīng)是避宋欽宗趙桓的諱（因"紈"、"桓"讀音
相近而避諱）。考黃庭堅寧四年（1105）卒，距欽宗靖康元年（1126）還有21
年，決不可能有未卜先知預(yù)算避諱的道理，因此，肯定了這卷《千字文》是南
宋人摹仿造假的偽品。
       又如南宋趙構(gòu)（高宗）紹興二十三年寫的已被刻入《三希堂帖》的《行書
千字文》卷，將文內(nèi)"玄"字改成"元"、"讓"字改成"遜"、"殷"字改成"商"、"樹"字
改成"竹"、"貞"字改成"清"、"敬"字改成"敬"字少寫最后一筆、"竟"字改成"馨"、
"恒"字改成"齊"、"匡"字改成"輔"、"桓"字改成"泰"、"紈"字改成"團(tuán)"、"丸"字改
成"彈"、"朗"字改成"晃"、"懸"字改成"遷"。共計改寫了14個字，都是宋諱。"玄、
懸、朗"避趙氏始祖名玄朗，"敬、竟"避太祖匡胤之祖父名敬，"殷"避太祖之父
名弘殷，"匡"避太祖名匡胤，"恒"避真宗名恒，"貞"避仁宗名禎，"樹"避英宗名
曙，"讓"避英宗生父名允讓，"桓、紈、丸"避欽宗名桓。
      又如：約50年前，北京琉璃廠有一幅落款為董其昌的繪畫作品，畫得很好，
落款字?jǐn)?shù)不多，作品本幅十分整潔，所以有人要買。后來有人看出了這件作品
的毛病，落款"玄宰"的"玄"字缺寫最后一筆，是避清代康熙皇帝玄燁的諱。董
其昌死于明崇禎九年，沒有活到清代，因此就肯定了這件作品是清代人
偽造的。
       從以上幾個例子可以看出，文史知識的豐富與否，對于鑒別書畫的真?zhèn)危?
也有相當(dāng)重要的重要的作用。如果文史常識不多，那么，那種改寫的避諱字是
不易看出來的，因此也就有可能將作品的真?zhèn)螖噱e。
         當(dāng)然，運(yùn)用避諱進(jìn)行書畫斷代，首先要了解避諱的時代特點(diǎn)，例如宋代
"玄"、"朗"等字是由北宋真宗趙桓大中祥符五年開始避諱的，在此以前這樣的
字是不避諱的。如果見到一幅宋代人寫的字或者繪畫作品的題詩，款暑是大中
祥符五年以前，對這些不避諱是符合規(guī)律的，而款為大中祥符五年以后
的，這些字不避諱就不合規(guī)律，就有問題了。
        我們這兒所講的只是一般的情況，此外，也還有極個別特殊的例外，如
米芾的《蜀素貼》卷中，前后有兩個"殷"字，一個缺一筆，另一個就不缺。這
就要根據(jù)具體的作品作具體的分析。同時，對于避諱問題也不能僵死地一成
不變地對待，有些臨古的書法作品，完全按照原樣臨而不避諱。例如經(jīng)過鑒
定確為南宋趙構(gòu)（高宗）所書的《臨古二體千字文》卷，就是完全按照唐人
原件臨寫的，文內(nèi)的字均避唐諱（諸如"淵"、"世"、"民"等字均被避諱），而
沒有一個字是避宋諱的。
       總之，避諱的問題是復(fù)雜的，在書畫鑒定中運(yùn)用避諱來斷代，必須根據(jù)
具體情況進(jìn)行具體分析，要依據(jù)不同的條件，靈活掌握。