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　　配音演員是以聲音和語言塑造一個別人塑造好的形象，根據(jù)人物所處的環(huán)境、語氣、情感、語調(diào)，用自己的語言表達出來，表演要適度，有分寸，不能超越它，也不能低于它，把自己的靈魂融入到這個人物形象里去，用語言把原片人物的個性、內(nèi)心世界充分地表達出來，使觀眾在銀幕上從視覺形象（原片演員的表演）、聽覺形象（配音演員的聲音）上得到最和諧、最美好的藝術享受。
　　一、把握人物性格基調(diào)
　　電影配音是屬于表演范疇當中獨樹一幟的門類。演員塑造人物形象，一要理解人物，二要體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結果。演員對自己所扮演的人物深刻的了解，仔細揣摩原片演員的神態(tài)、語調(diào)，處理好人物間的關系，自己的聲音完全符合原片人物的性格，才能生動地體現(xiàn)出有血有肉鮮活的人物形象。
　　配音演員掌握人物性格基調(diào)，主要從影片情節(jié)和人物的行動、語言中去挖掘，人物性格是在構成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的，我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每一個事件中探求。電影《紅番區(qū)》中每個人物的性格都異常鮮明，富有正義感的警察阿強，善良純真的依玲，伶俐聰明的丹尼，兇狠粗暴的東尼。綜觀這些人物在情節(jié)中的生動性，我們從中提煉出了人物的性格基調(diào)，通過分析劇本、熟悉情節(jié)結構、矛盾沖突，認真地練習，在整個配音過程中隨著認識的提高，不斷加深人物的理解，從而塑造好人物形象。根據(jù)哈尼族的語言邏輯，既忠實于原片又有藝術風格，為不同年齡、不同身份的人物配音。 
　　二、臺詞入手
演員要掌握好語言，很重要的一環(huán)就是要深入地理解和準確地分析劇本挖掘人物，把與人物有關的一切生活及其來龍去脈都搞清楚，這是配音演員接觸臺詞把握語言的首要工作。對劇本的全部臺詞要進行認真的理解，只有真正理解透了，才能逐步地找到和確定其表達方式。比如：你塑造的形象是一個縣委書記，那你就決不能僅憑這一點就開始抽象地想象去進行配音，要在生活中認真細致地觀察縣委書記的言談方式、行為舉止。縣委書記平時講話就一定是慢條斯理的，說話不斷地用“嗯”“啊”等口語，總是帶著有某種說教似的腔調(diào)等等。而反派人物，語言腔調(diào)一定是陰陽怪氣，人前點頭哈腰、阿諛諂媚。這就要求配音演員必須摸清自己所扮演的人物性格，徹底了解他的社會生活、歷史環(huán)境所造成的那些特殊的情況及不同于其他人物的性格，才能把握住人物的語言基調(diào)、語言特色、語言的節(jié)奏以及特有的語調(diào)和語氣等等。所以弄清每段臺詞、每段話的主要核心和思想實質(zhì)是什么極為重要。在弄清每段臺詞的基礎上，再把每場戲的臺詞串起來，搞清人物思想發(fā)展的全過程，這樣才能有的放矢，把臺詞的內(nèi)在思想準確地表達出來。
　　三、臺詞要求
　　首先，要使觀眾聽得清楚，聽得明白，這是對配音演員在語言上最基本的要求，也就是電影語言最初步的基本功。要達到這個要求，絕不是兩三天或幾個月就可完成的，它需要演員一年如一日不斷地進行口齒聲音和吐字歸音的訓練。在吐字歸音的訓練中，演員必須把握住標準語言的聲、韻、調(diào)的規(guī)律，聲音要清脆響亮，控制好，咬得準。否則就會發(fā)生音變，說出去的字經(jīng)過擴音器、喇叭傳到觀眾的耳朵里，就會變成另一個音。
　　例如：字尾說得無力，字音咬不準，就把hoq zaq說成hoq jaq，jol sal說成jol xa等，這樣一來，就完全改變了原來的詞義。發(fā)生這種音變，主要是演員在平時口齒訓練中對字音掌握不準，讀得不正確，或者在配音過程中字的聲音力度不夠，缺乏穿透力，就會發(fā)生音變。要防止音變，就必須把字音發(fā)得準，念到位，掌握好“運字”的全過程，才能使觀眾聽得清楚而不會發(fā)生任何誤解。
要做到使觀眾聽得懂，主要是要求演員找到臺詞內(nèi)在的合理邏輯，揭示出語言的思想性及內(nèi)在的含義。除此，還要掌握住臺詞本身的目的性和準確的動作性，這樣才能把話講得明白。其次，語言要動聽感人，耐人尋味，給人以藝術的美感。聲和情是整個影片語言的支柱，沒有這個支柱，就不可能產(chǎn)生強烈的藝術感染力，離開了這個根本的東西，再好的聲音，再多的語言表現(xiàn)手段，也只不過是個軀殼而已。情是內(nèi)容，是血肉，聲是手段，是外殼，聲是為情服務的，我們要求以情帶聲，聲情并茂，二者是相互依存，缺一不可。否則，你把臺詞說得再清楚，聲音再響亮，技巧安排得再妙，就是不感人，這樣語言就會失去生命力。