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哈尼語電影配音中的語言造型 |
作者: 文章來源: 點(diǎn)擊數(shù) 100 更新時間:2007-09-24 11:28:46 文章錄入:wzysky |
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配音演員是以聲音和語言塑造一個別人塑造好的形象,根據(jù)人物所處的環(huán)境、語氣、情感、語調(diào),用自己的語言表達(dá)出來,表演要適度,有分寸,不能超越它,也不能低于它,把自己的靈魂融入到這個人物形象里去,用語言把原片人物的個性、內(nèi)心世界充分地表達(dá)出來,使觀眾在銀幕上從視覺形象(原片演員的表演)、聽覺形象(配音演員的聲音)上得到最和諧、最美好的藝術(shù)享受。 一、把握人物性格基調(diào) 電影配音是屬于表演范疇當(dāng)中獨(dú)樹一幟的門類。演員塑造人物形象,一要理解人物,二要體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提,體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對自己所扮演的人物深刻的了解,仔細(xì)揣摩原片演員的神態(tài)、語調(diào),處理好人物間的關(guān)系,自己的聲音完全符合原片人物的性格,才能生動地體現(xiàn)出有血有肉鮮活的人物形象。 配音演員掌握人物性格基調(diào),主要從影片情節(jié)和人物的行動、語言中去挖掘,人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的,我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中,從人物在情節(jié)展開的每一個事件中探求。電影《紅番區(qū)》中每個人物的性格都異常鮮明,富有正義感的警察阿強(qiáng),善良純真的依玲,伶俐聰明的丹尼,兇狠粗暴的東尼。綜觀這些人物在情節(jié)中的生動性,我們從中提煉出了人物的性格基調(diào),通過分析劇本、熟悉情節(jié)結(jié)構(gòu)、矛盾沖突,認(rèn)真地練習(xí),在整個配音過程中隨著認(rèn)識的提高,不斷加深人物的理解,從而塑造好人物形象。根據(jù)哈尼族的語言邏輯,既忠實(shí)于原片又有藝術(shù)風(fēng)格,為不同年齡、不同身份的人物配音。 二、臺詞入手 演員要掌握好語言,很重要的一環(huán)就是要深入地理解和準(zhǔn)確地分析劇本挖掘人物,把與人物有關(guān)的一切生活及其來龍去脈都搞清楚,這是配音演員接觸臺詞把握語言的首要工作。對劇本的全部臺詞要進(jìn)行認(rèn)真的理解,只有真正理解透了,才能逐步地找到和確定其表達(dá)方式。比如:你塑造的形象是一個縣委書記,那你就決不能僅憑這一點(diǎn)就開始抽象地想象去進(jìn)行配音,要在生活中認(rèn)真細(xì)致地觀察縣委書記的言談方式、行為舉止。縣委書記平時講話就一定是慢條斯理的,說話不斷地用“嗯”“啊”等口語,總是帶著有某種說教似的腔調(diào)等等。而反派人物,語言腔調(diào)一定是陰陽怪氣,人前點(diǎn)頭哈腰、阿諛諂媚。這就要求配音演員必須摸清自己所扮演的人物性格,徹底了解他的社會生活、歷史環(huán)境所造成的那些特殊的情況及不同于其他人物的性格,才能把握住人物的語言基調(diào)、語言特色、語言的節(jié)奏以及特有的語調(diào)和語氣等等。所以弄清每段臺詞、每段話的主要核心和思想實(shí)質(zhì)是什么極為重要。在弄清每段臺詞的基礎(chǔ)上,再把每場戲的臺詞串起來,搞清人物思想發(fā)展的全過程,這樣才能有的放矢,把臺詞的內(nèi)在思想準(zhǔn)確地表達(dá)出來。 三、臺詞要求 首先,要使觀眾聽得清楚,聽得明白,這是對配音演員在語言上最基本的要求,也就是電影語言最初步的基本功。要達(dá)到這個要求,絕不是兩三天或幾個月就可完成的,它需要演員一年如一日不斷地進(jìn)行口齒聲音和吐字歸音的訓(xùn)練。在吐字歸音的訓(xùn)練中,演員必須把握住標(biāo)準(zhǔn)語言的聲、韻、調(diào)的規(guī)律,聲音要清脆響亮,控制好,咬得準(zhǔn)。否則就會發(fā)生音變,說出去的字經(jīng)過擴(kuò)音器、喇叭傳到觀眾的耳朵里,就會變成另一個音。 例如:字尾說得無力,字音咬不準(zhǔn),就把hoq zaq說成hoq jaq,jol sal說成jol xa等,這樣一來,就完全改變了原來的詞義。發(fā)生這種音變,主要是演員在平時口齒訓(xùn)練中對字音掌握不準(zhǔn),讀得不正確,或者在配音過程中字的聲音力度不夠,缺乏穿透力,就會發(fā)生音變。要防止音變,就必須把字音發(fā)得準(zhǔn),念到位,掌握好“運(yùn)字”的全過程,才能使觀眾聽得清楚而不會發(fā)生任何誤解。 要做到使觀眾聽得懂,主要是要求演員找到臺詞內(nèi)在的合理邏輯,揭示出語言的思想性及內(nèi)在的含義。除此,還要掌握住臺詞本身的目的性和準(zhǔn)確的動作性,這樣才能把話講得明白。其次,語言要動聽感人,耐人尋味,給人以藝術(shù)的美感。聲和情是整個影片語言的支柱,沒有這個支柱,就不可能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,離開了這個根本的東西,再好的聲音,再多的語言表現(xiàn)手段,也只不過是個軀殼而已。情是內(nèi)容,是血肉,聲是手段,是外殼,聲是為情服務(wù)的,我們要求以情帶聲,聲情并茂,二者是相互依存,缺一不可。否則,你把臺詞說得再清楚,聲音再響亮,技巧安排得再妙,就是不感人,這樣語言就會失去生命力。 四、語言造型 語言是塑造人物形象、體現(xiàn)人物性格的重要手段。一個配音演員每年都會遇到十幾個不同的人物角色,這些人物在影片中所處的環(huán)境、時代、性格都是千差萬別的。有各種階層的人物政客、警察、法官、老板、農(nóng)民、工人、妓女……這些人物的性格又截然不同,有的善良、賢淑、斯文,有的粗暴、兇狠、狡猾,語言表達(dá)也各不相同,要把這些各種不同類型的人物完整地體現(xiàn)出來,這就要求配音演員在實(shí)踐中加強(qiáng)自己的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。譯制影片來自于不同的時期,表現(xiàn)不同時代的人物,反映不同行業(yè)的人物思想感情,影片的藝術(shù)風(fēng)格、流派也不盡相同。在對具體影片人物配音時,配音演員自己的形體不在銀幕上出現(xiàn),然而聲音必須和所配的角色一致。因?yàn)榕湟粞輪T所扮演的角色和所說的臺詞,都是角色的形象和語言,所以要完成角色的塑造,必須形體動作和語言動作相互配合。 一個人在變聲以后,由于先天生理?xiàng)l件的局限,聲音在其生長過程便逐步固定下來,形成各人特有的音色。在熟人當(dāng)中,只要聽到說話聲音,就可以知道是誰,這是大家能體驗(yàn)到的一種語音現(xiàn)象。這種現(xiàn)象在生活中是很自然的。然而在藝術(shù)語言當(dāng)中,如果不注意這個問題,不管角色是青年人還是老年人,總是用同樣的聲音進(jìn)行表達(dá),不去模仿,就會使聲音“定型化”,導(dǎo)致聲音和形象不諧調(diào)。我們剛開始搞配音工作時經(jīng)常會出現(xiàn)類似的情況。為老人配音時,發(fā)音都是高而窄,像個年輕小伙,似乎爸爸比兒子年輕。也有的角色是個二十來歲的年輕人,但演員配音時,其音色卻顯得低緩、深沉,仿佛是老人的聲音,語言和形象不諧調(diào)。 在多年的工作實(shí)踐中,我們深有體會,要改變固有的音色很不容易,但對于藝術(shù)語言工作者來說,至少應(yīng)該學(xué)會隨角色的年齡或性格的不同而運(yùn)用不同的聲音來表現(xiàn)。這就要求配音演員加強(qiáng)鍛煉語言的音域、響度和嘴勁,與氣息配合,把自己聲音的高低強(qiáng)弱運(yùn)用自如。我們以配音演員陳明里、白慧玲同志為例,陳明里在電影《撼天雷》中為十歲的小男孩石頭配音,在《紙飛機(jī)》中為八歲的小亮亮配音,白慧玲在《暖情》中為六歲的小男孩東東配音,她們與劇中人物年齡差距比較大,可她們善于掌握原片演員的感情起伏和臺詞節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫,塑造出鮮明有個性的人物形象,強(qiáng)能強(qiáng)得起,弱能弱得下,激動強(qiáng)烈時不刺耳,低微耳語時能聽得清。 我們知道,兒童的口腔比較窄小而淺,聲帶比較短而薄,發(fā)出的聲音自然高而窄,因此造成童音的色彩。配音員如果沒有對生活的體驗(yàn)和感受,那就不可能把影片中人物的思想感情和內(nèi)心世界完整地表達(dá)出來。這是配音員不懈的努力在銀幕背后默默耕耘獲得的豐碩成果,是配音員用語言技巧“造型”的人物形象。聲音與人物的形體、語言、形象吻合,真實(shí)、自然、富有感染力,這是配音員努力追求的奮斗目標(biāo)。 |